terça-feira, 22 de agosto de 2017

A PARTICIPAÇÃO DOS “METAIS” NO CONJUNTO


Vale a pena saber como as coisas aconteciam! Pelo meu gosto pessoal, desejava que nosso conjunto sempre tivesse instrumentos de sopro, como piston, saxofone e trombone. Mas em Fortaleza era muito difícil conseguir músicos jovens, mais ou menos de nosso nível musical, para ingressar no Big Brasa. Quando precisávamos dos “metais” para ocasiões específicas, a saída mesmo era contratar o pessoal da “velha guarda”, músicos veteranos, quase sempre das bandas de música da Polícia Militar e da Base Aérea de Fortaleza. Apesar disso tivemos muitos períodos de sonoridade excelente, com a participação de “metais”.

O Conjunto Big Brasa teve por algumas vezes bons saxofonistas. O nosso saudoso Barretinho, ex-integrante do grupo “Os Rataplans”, foi o primeiro a participar do Big Brasa. De início, teve que nos ensinar várias músicas nas quais a presença do saxofone era fundamental, de modo a incrementar nosso som. Esteve no conjunto por uma curta temporada, mas nos transmitiu muito de sua experiência e enriqueceu nosso repertório com sua participação. Muito animado, contagiava todo o grupo e fazia coreografias enquanto tocava seu saxofone.

Mais tarde tivemos outros saxofonistas como o Cefas, Silvino, Assis, Zezinho e Messias. Todos contribuíram muito para a diversidade de nosso repertório e sua ajuda foi imprescindível, de modo especial nas festas realizadas no interior do Estado, onde sempre tem que sair um forró, um “Saxofone por que choras” ou outras músicas desse gênero.


Entretanto a presença de metais no conjunto foi marcante com a chegada do pistonista Airton França e posteriormente do Mairton Vitor (in memoriam), oriundos da Banda do Colégio Pia Marta. Ambos excelentes músicos, que abrilhantaram e muito enriqueceram o repertório do Conjunto. Com sua experiência de arranjos com metais, principalmente no que se refere aos duetos que faziam, a sonoridade do conjunto mudou completamente e para melhor. Fazíamos arranjos modernos, com improvisações e participações em arranjos de rocks, bem como a execução de diversos clássicos para piston do gênero Herbert Albert.

TRANSPORTES DO BIG BRASA



Necessário explicar que na atualidade o sistema é completamente diferente. Há, por exemplo, a terceirização de equipamentos de som, equipes para a montagem de palcos, de luzes e serviços de transporte para toda uma equipe musical. Além dos empresários, produtores, técnicos, enfim, uma estrutura muito grande e completa.

Ocorre que em 1967, quando o Conjunto Big Brasa iniciava suas atividades, não havia nada disso. Tínhamos que desbravar todos os caminhos, aprender tudo, o que significava por exemplo que um músico também poderia exercer as funções de um técnico, motorista e até mesmo montar e instalar seus equipamentos, acumulando mais a função de bigu. E assim o fizemos, com muita dedicação e amor à música.    

- Os jipes 1951

No princípio era um “jipe 51”, que cabia todo mundo e mais o instrumental completo. Não acreditam? É pura verdade. Uma bagunça danada, partes da bateria espalhadas, amplificadores minúsculos e algumas guitarras pequeninas e cabos. Mas era só isso, não tinha quase nada e dava para fazer uma festa!

Mas tenho que falar mais desta inesquecível fase dos jipes. Marcante também pelos verdadeiros estragos que eles faziam em nossos bolsos em razão dos inúmeros consertos que frequentemente precisavam. Em contrapartida nos deram muitas alegrias. Passava na televisão, naquele tempo, o seriado Ratos do Deserto, sobre episódios de guerra, no qual o jipe modelo 42, que se assemelhava ao jipe 51, aparecia sempre. Eu fazia de tudo para que o nosso jipe fosse idêntico a um “Rato do Deserto”... Se você não se liga nesse papo de pregos em carros e oficinas, pule esta parte. Agora se quiser se identificar comigo, sofrendo um pouco, siga em frente.

Às vezes eu passava dias inteiros na oficina do Faúna, que se localizava pertinho do Seminário Seráfico de Messejana, em um terreno do lado direito de quem vai para Fortaleza pela Avenida Frei Cirilo, que antigamente era a BR-116. Para manter os jipes em forma tínhamos que marcar presença constante nessas oficinas. Um dia era defeito na parte elétrica, outro na carburação ou na caixa de marchas ou embreagem. Mais raramente, por sorte nossa, um bloco de motor rachado ou empenado, com uma junta do tampão queimada. Essas coisinhas simples de resolver... Como eu tinha pouco dinheiro para pagar mecânicos o jeito foi ir aprendendo a consertar de tudo um pouco, inclusive pintura, chegando ao ponto de efetuar inúmeros consertos em casa, com recursos e ferramentas próprios.

Certa vez um desses jipes ficou quase um mês na oficina, para remendar a lataria e fazer uma pintura nova. Paralelamente, o Raimundo capoteiro (um amigo nosso, muito conhecido em Messejana) fazia uma capota conversível para transformá-lo em clone de um Rato do Deserto, como aqueles jipes usados pelos americanos que a gente via nos filmes de guerra. Foi um verdadeiro sufoco. E haja paciência para que o serviço fosse terminado. Na verdade a oficina não podia se ocupar o tempo integral com nosso jipe e ficava parando de vez em quando para receber pequenos consertos. Mas tudo valeu a pena. Quando o jipe saiu parecia novinho em folha. 


Coloquei a capota nova e foi um sucesso total. Por onde passava ou estacionava o jipe era muito observado. Tão observado que em uma noite, enquanto tocávamos uma festa de 15 anos na Aldeota, tivemos uma bela surpresa ao sair. Tinham furtado o nosso jipe “Rato do Deserto”. Tristeza, decepção, queixa na polícia e nada. Veio aparecer perto do Círculo Militar, três dias após a ocorrência. Os ladrões, depois de terem usado e abusado do jipe, amassaram seu capota, rasgaram o estofamento dos bancos, capota, tudo. Mas com todos os problemas o fato  que os jipes 51 eram muito resistentes, ajudaram o Big Brasa em seu início e nos trouxeram muita sorte em nosso aprendizado no volante!

- A Rural e seus motoristas

No início alugávamos a Rural do Colares, um policial que fazia serviços como motorista em suas folgas. O Colares chegou a fazer algumas viagens com o Big Brasa. Tipo de policial alto e forte, cabelos grisalhos, sempre brincalhão e muito tranquilo. Em certa ocasião, nós achamos o máximo Quando ele desceu a Serra da Ibiapaba, na maior calma, assobiando e dirigindo apenas com uma das mãos. Hoje em dia temos a consciência de que isso não é vantagem nenhuma, muito pelo contrário, mas os tempos eram outros.

Depois conhecemos o Seu Fernando, motorista de praça que nos prestou muitos serviços com a sua rural. O Fernando Galba, como o apelidou o Adalberto, cuidava muito bem da manutenção de sua rural e era super responsável com os compromissos do Big Brasa.

- A Rural do Big Brasa

Mais tarde, com a aquisição da nossa própria rural, chegou também o reboque que o Mestre Alberto mandou fazer para ajudar a levar o instrumental. Dava um trabalho muito grande para dirigir a rural com aquele reboque enorme. Para guardá-la na garagem, com o reboque engatado nem se fala, era dureza... Mais uma vez fomos treinados intensivamente ao volante e adquirimos mais prática de estrada, como se diz. Toda essa experiência foi importantíssima para mim.  Aquela Rural, com bagageiro maior e na parte de cima, nos serviu muito. Tinha um bom motor e mecânica razoável. Sua deficiência era na lataria, que vez por outra estava enferrujando. Como a nossa rural tinha algum tempo de uso, possuía folga na direção, o que sem dúvida se constituiu em um treinamento forçado para todos aqueles que a dirigiram. Às vezes ela puxava muito para os lados, pela folga existente no sistema de direção. A situação ficava complicada, pois tínhamos que corrigir o volante para lá e para cá.  Iniciava-se assim um vai-e-vem desgraçado, um verdadeiro perigo...

- A Kombi do Big Brasa

O tempo foi passando e surgiu a oportunidade da aquisição de uma Kombi, o transporte ideal para o grupo naquele tempo. A nossa era uma modelo 1959, azul e branca, com o nome Big Brasa pintado nas laterais e na traseira. Esta Kombi fez história! Era muito conhecida em Fortaleza.

Temos gratas recordações dessa Kombi, a qual por muito tempo serviu ao Big Brasa. Um dia, na volta de um passeio na Prainha, essa Kombi bateu o motor. Como diz o ditado há males que vem para bem e assim foi. No reparo desse motor foi transformada por mecânicos da Ceará Motor em uma equivalente ao ano de 1968, praticamente nova, completamente turbinada. Depois disso nunca nos trouxe problemas maiores e fez inúmeras viagens pelo interior cearense.

Com o objetivo de impressionar e chamar mais atenção eu mandei instalar na Kombi uma descarga tipo Kadron, muito barulhenta. E usava um truque para espantar os pedestres: desligava a chave com o motor em funcionamento e uma marcha de força (uma segunda marcha, por exemplo) engrenada até que a velocidade fosse reduzindo e a compressão do motor fosse aumentando, gradativamente. Aí então ligava a chave de ignição novamente, o que ocasionava uma explosão na descarga, que assustava quem estivesse passando por perto na hora. Uma maldade, reconheço... Mas, coisas da juventude.

- A Chevrolet de duas cabines


“Massa” poderia ser o termo usado para qualificar aquela camionete tipo Veraneio. A Chevrolet, como a chamávamos, foi de grande utilidade para o Conjunto Big Brasa. Era verde, com duas cabines e seis faróis (os faróis de milha eu acrescentei). Para completar aquele carro eu mesmo nela instalei um som, com amplificador e alto-falantes bem distribuídos pelas duas cabines. Para os padrões daquele período era o máximo. Íamos para as festas ouvindo as músicas anteriormente ensaiadas ou então aquelas que a gente ainda tinha que aprender para colocá-las no repertório do Big Brasa. Assim a gente unia o útil ao agradável. Em viagens ela aguentou firme várias vezes, inclusive no dia em que fez duas viagens de Fortaleza a Mossoró, no mesmo dia, transportando equipamentos do Conjunto e nosso próprio grupo para o baile de formatura do Carló, em Mossoró. 

O PREFIXO “ASSIM FALOU ZARATUSTRA”

  

O Conjunto Big Brasa só utilizou duas músicas como prefixo/sufixo (para iniciar e encerrar todos os eventos): And I Love Her, dos Beatles e Zaratustra. Ambos tiveram suas fases marcantes e inesquecíveis para mim. Além dos inúmeros clássicos para piston, com o Airton e o Mairton nós escolhemos um prefixo novo. O tema escolhido foi o tema “Assim falou Zaratustra”, um arranjo magnífico para o qual fizemos algumas adaptações para nossa estrutura. Para iniciar o baile nós fazíamos uma coreografia bem marcada, muito legal, acompanhando o balanço de corpo feito também pelos dois pistonistas. 

A PRESENÇA DO BIG BRASA NA TELEVISÃO CEARENSE


O Conjunto Big Brasa teve uma presença marcante e frequente na Televisão Cearense por quase sete anos, fator que influiu de forma significativa na divulgação do grupo em Fortaleza e de modo especial no interior Cearense. O grupo em seu auge fez muito sucesso em Fortaleza, todo o interior do Estado e em algumas cidades do Maranhão e do Piauí. Participava diariamente na TV Ceará Canal 2, do programa Studio 2 e aos sábados do Show do Mercantil, que colocava nossas imagens “no ar” e nos tornava muito conhecidos na capital, Fortaleza, e também em todo o interior do Estado do Ceará. Recebíamos centenas de cartas, dirigidas muitas vezes ao Conjunto Big Brasa, como um grupo, mas também de forma individualizada. As fãs nos mandavam por vezes cartas apaixonadas, algumas até com fotografias. Muitas delas até hoje estão preservadas no acervo do Conjunto Big Brasa para nossos registros.

O ingresso do Conjunto na Televisão ocorreu em um Festival Nordestino da Música Popular, quando o Conjunto Big Brasa acompanhava o compositor Ednardo, na música Beira-Mar, no Náutico Atlético Cearense. Nessa ocasião o Conjunto estava muito bem ensaiado e produzia arranjos musicais belíssimos nas músicas que executava. Na final desse festival a música do Ednardo tirou o primeiro lugar, fato amplamente noticiado através da imprensa local.


Nesta apresentação o nosso grupo musical foi observado pelo radialista e apresentador de TV, Augusto Borges, que apresentava o programa Show do Mercantil, levado ao ar aos sábados pela TV Ceará, Canal 2, antiga emissora de Rede Tupi de Televisão (cujo logotipo era um indiozinho). Este programa era patrocinado pelo Mercantil São José. Pois bem: o Augusto Borges ficou empolgado com o Conjunto e naquela oportunidade nos convidou para participar de seu programa semanal de televisão. Assim foi o início de nosso contato com a TV Ceará, Canal 2, que viria a nos projetar em todo o Ceará.

O PROGRAMA “SHOW DO MERCANTIL”


Como era o Programa Show do Mercantil, do qual o Conjunto Big Brasa participou por quase sete anos? Levado ao ar aos sábados, pela extinta TV Ceará, Canal 2, da Rede Tupi de Televisão, quase sempre apresentava muitos quadros interessantes e de bom conteúdo. Durante muito tempo a apresentação do referido programa, no auditório da TV Ceará, teve como pano de fundo o Conjunto Big Brasa. Assim, qualquer que fosse a atração a nossa imagem estava a aparecer na televisão, fato que contribuiu de forma significativa para nossa maior divulgação no interior do Estado. No decorrer dos programas o Augusto Borges frequentemente se dirigia ao Big Brasa, fazendo um comentário ou simplesmente brincando com algum de nossos componentes. Desse modo nossa imagem se propagou rapidamente e nos tornamos muito conhecidos pelo público em geral.



- A seleção de calouros

A participação musical do Big Brasa no Show do Mercantil tinha início às noites das quartas-feiras, quando eu fazia uma seleção de calouros para se apresentar no programa seguinte, na qualidade de produtor musical. Funcionava assim: no auditório da TV Ceará os candidatos chegavam cedo e o ensaio era iniciado por volta das 20:00 horas. Ao lado do palco, ao piano ia chamando os calouros por ordem de chegada e perguntava-lhes o que gostariam de ensaiar. Depois do acompanhamento de cada candidato, fazia algumas anotações para escolher os melhores e fazer o anúncio dos aprovados ao final, aqueles que se apresentariam no programa do sábado seguinte. Em cada ensaio eu ouvia em média trinta candidatos para escolher apenas quatro, estes que ensaiariam na sexta-feira com todo o conjunto.

Um ensaio ensaio-geral era realizado às sextas-feiras, quando o roteiro do programa ficava pronto. O conjunto Big Brasa ensaiava com as músicas com os calouros com introduções, até que ficassem no ponto para o programa. Alguns deles ainda erravam algum detalhe no sábado, motivados pelo nervosismo. Depois desse ensaio as entradas das músicas eram repassadas de forma muito rápida, no sábado, pouco antes do início do programa, apenas para relembrar.

Vários foram os artistas cearenses que o Conjunto Big Brasa acompanhou, alguns cearenses e outros deles de fora do Estado, a maioria famosos e com projeção nacional. Foram quase sete anos com atrações todos os sábados. Em muitos desses programas cantores de fora, quase sempre vindos do sul do País. A seguir estão listados alguns deles, em ordem alfabética: Adriano (Francisco de Assis), Carlos Imperial, Belchior, Cauby Peixoto, Cláudia Barroso, Demétrius, Dóris Monteiro, Ednardo, Jorge Melo, Luís Vieira, Mardonio, Márcio Greick, Pablo Sebastian, Pekin, Rodger, Sandra Sá, Wanderley Cardoso, dentre outros. O próprio Roberto Carlos chegou a se apresentar no programa, acompanhado do também famoso “RC7”, a sua espetacular banda musical. Eduardo Araújo e Silvinha da mesma forma. 

- Nosso encontro com o Rei do Baião

Em um dessas tardes de sábado, o Big Brasa estava preparado. Com o auditório da televisão lotado, o programa naquele dia apresentaria muitas atrações. A produção musical, sob minha responsabilidade, tinha preparado alguns novos cantores da terra, selecionados entre aqueles que tinha sido calouros. Além disso apresentaria o próprio quadro de calouros e alguns números do Conjunto Big Brasa, músicas de sucesso recentemente ensaiadas.  Para aquele dia, a produção do programa, através de diversas chamadas (comerciais do programa exibidos durante a programação durante a semana) tinha anunciado uma grande surpresa para o público.

No início do programa o Augusto Borges adiantou a atração, que seria o famoso compositor e músico Luiz Gonzaga, nada menos do que o Rei do Baião, como ficou conhecido internacionalmente. Durante os intervalos saíamos do palco para a ante-sala do programa. Nesse dia estávamos também querendo ver de perto o Rei do Baião. De repente em uma desses intervalos nos deparamos com o próprio Luiz Gonzaga, calmamente sentado com sua sanfona, aguardando a vez de sua apresentação. O meu pai Alberto Ribeiro, muito entusiasmado com aquele encontro, pois era um dos fãs daquele artista, disse para o pessoal do conjunto, na frente do Luiz Gonzaga, em tom de brincadeira: “Vocês deveriam se perfilar em homenagem a este grande artista”, referindo-se ao Luiz Gonzaga. Ele permaneceu sentado e, sorrindo bastante para nós, respondeu: “deixe os meninos, que eles estão na deles”...  E naquele instante todos nós cumprimentamos o famoso Rei do Baião, com satisfação por mais aquele encontro com gente famosa. Naquele momento o Luiz Gonzaga deixou a impressão, para mim, de ser um artista extremamente simples e simpático, além naturalmente de tudo aquilo que produziu em seu inestimável legado musical.

O Conjunto Big Brasa quase sempre apresentava um número na abertura e mantinha algumas músicas para preencher alguma lacuna. Acompanhava a apresentação dos calouros e praticamente todos os cantores que vinham do Sul do País para temporadas em Fortaleza. Adquirimos muita experiência musical por causa disso. Tínhamos mesmo que ter bastante prática para pegar rapidamente os acompanhamentos das músicas. Ou então tê-las ouvido com antecedência para fazer as harmonias na hora do ensaio. E depois memorizar tudo para não falhar durante o programa, que era transmitido sempre ao vivo.

Sempre havia muita movimentação no Show do Mercantil. Auditório lotado, muita gente mesmo. Nos bastidores do mesmo jeito. Quem conhecia as dependências da TV Ceará, com seus corredores amplos, sabia como chegar ao auditório do programa por dentro. E muitas vezes tudo ficava meio tumultuado, com o pessoal querendo ver os artistas.
Na verdade eu sempre tinha que estar muito atento durante o programa para que tanto a minha participação como produtor musical e a do Conjunto Big Brasa fossem sempre exemplares. Todos os meus amigos de conjunto possuíam o mesmo interesse, senso de responsabilidade e contribuíram significativamente para este sucesso, pelo seu comportamento exemplar nos ensaios e durante os programas.  
- Os operadores de câmeras
Os que trabalharam durante mais tempo conosco foram o Fred e o William, conhecido por “Irmão”. Eles tinham que ter muita agilidade nas operações com seus equipamentos, particularmente no início, com as câmeras RCA, americanas, em preto e branco. As câmeras não possuíam o recurso de aproximação, o “zoom”, tão comum hoje em dia em qualquer filmadora. Na frente de cada câmera existia o que eles chamavam de “torre de lentes”, ou seja, um conjunto de quatro lentes que eles tinham que alternar de acordo com a distância dos objetos em foco. Havia o perigo, por exemplo, de um operador de câmera mudar de lente inadvertidamente, quando a sua câmera estivesse “no ar” - a chamada falha técnica.
- A equipe de produção        
O programa, durante os quase sete anos que o Big Brasa participou, era produzido pelo Tertuliano Siqueira, Oliveira Martins e seus auxiliares. Tinham boas ideias. Produzir e dirigir um programa de televisão semanal em Fortaleza, com duas horas e meia de duração não é fácil. A produção tem que se virar para conseguir material e atrações. Entrevistas diversas, artistas de fora do Estado e curiosidades, como o quadro “Fora de Série” faziam parte do show.
- A distribuição das sacolas e brindes

Um dos momentos que mais agradava ao público presente no auditório, que ficava bastante agitado, era quando o Augusto Borges mandava distribuir as sacolas do Mercantil São José, sempre recheadas com diversos produtos de qualidade. O Mercantil (patrocinador do programa) encaminhava para a TV Ceará uma porção de mantimentos para serem acondicionados em sacolas e distribuídos ao público no decorrer dos programas. Além do público os participantes do Big Brasa, bigus, técnicos e o pessoal da produção também eram premiados com o brinde do mercantil. 

O PROGRAMA “STUDIO 2”


Programa de muita audiência, no qual o Conjunto Big Brasa se apresentou diariamente por quase três anos. Levado ao ar pela TV Ceará, cada programa abordava temas diversos, baseados em entrevistas. Diversos artistas nacionais, cantores, pessoal de teatro e outras personalidades de destaque participaram do “Studio 2”. A formação básica do Conjunto Big Brasa naqueles anos era a seguinte: Severino Tavares (bateria), Lucius Maia (contrabaixo e vocal), Adalberto Lima (teclado), Edson Girão (guitarra e vocal) e eu, João Ribeiro (guitarra-solo).
Dentre os que eu lembro a Dercy Gonçalves com sua irreverência e brincadeiras, mas sendo muito comedida e sem usar nenhum palavrão, tendo em vista a censura existente no período. O famoso músico Zé Menezes também foi acompanhado pelo Big Brasa. No dia em que esteve no programa ele usou minha guitarra, para executar alguns solos e improvisos.  
Às vezes a contra-regra produzia um cenário um pouquinho melhor do que as simples cortinas e tapadeiras, que eram divisórias de compensado para encobrir um ou outro defeito do cenário. Colocavam mesas e cadeiras como num bar, com platéia e o ambiente ficava mais alegre e descontraído.  A luta do pessoal do estúdio era sempre no sentido de manter o silêncio daqueles que não estavam em cena, para não atrapalhar o programa realizado “ao vivo”.
Durante praticamente toda a semana deixávamos o instrumental no amplo estúdio da TV Ceará onde se realizava o “Studio 2”. Nosso material era levado para apenas para os ensaios do conjunto. O som do “Studio 2” sempre foi melhor que o do Show do Mercantil. Deve-se isso, com certeza, aos operadores de áudio e de microfones, além da própria acústica do ambiente. No estúdio a distribuição se fazia com uma “girafa”, que para quem não sabe é um suporte bem grande, como um guindaste, que pode movimentar o microfone por cima de todo mundo, captando bom o som de cada cena. Havia também os microfones de lapela e os “varacionais”, termo que nós usávamos como brincadeira. Explico: como a TV não possuía microfones direcionais, aqueles que captam bem o som em uma determinada direção, o pessoal da equipe técnica adaptava um microfone comum, forrado com esponjas, a uma vara ou haste de metal ou madeira. Por causa dessa improvisação, ficaram conhecidos por nós como os microfones “varacionais”. 
Os câmeras procuravam “detalhes” em todos os lugares que podiam para ser mais criativos. Eles nos colocavam “no ar” diversas vezes sem estarmos tocando, em qualquer posição, de preferência quando a gente não notava que seria focalizado. Lembro-me muito bem do William, o “Irmão”, do Fred e o Zé Lenir. O Fred, bastante dinâmico, se deslocava rapidamente para conseguir os melhores ângulos para as imagens que o diretor de imagens (suíte) solicitava. Um desses diretores de imagens que mais trabalhavam naquele tempo nos programas em que o Big Brasa participava eram o Aderson Maia (Dedeco) e o Gonzalez, este principalmente no Studio 2. Ambos muito competentes e gostavam muito de todo o pessoal do Big Brasa.
O conjunto Big Brasa fazia em média dois números por programa. No decorrer dessa temporada a propaganda que o conjunto conseguiu foi enorme, por aparecer diariamente na TV. As músicas quase sempre eram sucessos do momento, cantadas pelo Edson Girão ou pelo Lucius Maia. Tocávamos “temas” de improviso e blues, ocasiões em que eu aproveitava para “tirar” sons de todas as maneiras, na guitarra, fato que contribuiu para minha relativa projeção como guitarrista-solo em Fortaleza.
Conseguimos alguns fãs-clubes pelo interior do Estado. Quase todos os dias nós recebíamos muitas cartas de nossas fãs. Umas eram dirigidas ao Conjunto, outras eram destinadas aos músicos, em particular. Acho que os campeões no recebimento de cartas eram o Edson Girão e o Lucius Maia.

Ainda hoje mantenho quase todas as cartas recebidas, muitas delas com fotos e até declarações amorosas, com muito carinho e afeto. Sentia um prazer enorme ao receber cada cartinha daquelas. Andei respondendo muitas, pessoalmente. Depois, pela falta de tempo, contratamos uma amiga que respondia tudo por nós. Para atendê-las fiz uma fotografia minha ao lado do caminhão de transmissões externas do Canal 2 e distribuí 500 (quinhentas) cópias para as fãs do conjunto no interior do Estado. Hoje em dia ainda mantenho estas cartas bem guardadas, pois fazem parte de nossa memória.
Ainda sobre fotografias do conjunto, é bom contar que fizemos uma bela foto um dia, quando uma pessoa estacionou seu automóvel conversível “Lorena”, em frente ao Canal 2, para resolver algum assunto de seu interesse. Como estávamos aguardando o horário do Studio 2 entrar “no ar” chamamos rapidamente o fotógrafo da televisão e fizemos uma pose junto ao tal carro. Foram feitas centenas de cópias e enviadas para o interior cearense, em anexo às respostas das correspondências de nossas fãs! 
Nos programas nós fazíamos o possível para apresentar novidades, para quebrar a monotonia e mesmo por serem ao vivo e transmitidos diariamente. Assim o Big Brasa aproveitava bem o tempo para mostrar os lançamentos no repertório. Com a guitarra eu abusava dos pedais de efeitos (distorção e "wah-wah") e não perdia oportunidades de improvisar sobre os temas musicais que tocávamos. Era uma boa forma de exercitar as técnicas e também de mostrar para o Ceará inteiro nossas habilidades.
De tão acostumados com as câmeras e com o pessoal do estúdio todo, contra-regras, operadores de microfone e os próprios câmeras, a gente se divertia muito. E eu brincava com os operadores que se aproximavam demais de minha guitarra no intuito de mostrar minha aliança para as fãs do interior.

Algumas vezes fomos entrevistados durante o programa. Um desses dias o produtor do programa resolveu abrir um espaço para mais uma entrevista com o Big Brasa a pedido das fãs. O entrevistador foi o Flávio Torres. Dirigiu perguntas principalmente para o Lucius Maia e algumas para mim sobre nossa atuação em Fortaleza, perguntou se respondíamos as cartas enviadas por nossas fãs etc. Foram bons momentos, que contribuíram mais para nossa experiência com a televisão. 

A REPERCUSSÃO DO BIG BRASA NO INTERIOR DO CEARÁ


Se em Fortaleza a televisão divulgava o Conjunto Big Brasa de forma excelente, no interior do Estado a penetração do Big Brasa era intensa, a propaganda era enorme, resultando em muitos contratos para animação de bailes ao longo do ano. Em Fortaleza existia apenas a TV Ceará, Canal 2. Por isso durante muitos anos a imagem do Conjunto Big Brasa foi única no interior do Ceará, em se tratando de grupos musicais, o que nos favoreceu muito. A imagem da TV Ceará chegava até Teresina, no Piauí, através de antenas repetidoras. Daí a nossa grande audiência.
Imaginem: na década de 1970 um conjunto musical que aparecia todos os sábados em um programa de audiência total, visto que não havia as redes nacionais de televisão!
Quando o Conjunto Big Brasa chegava a qualquer cidade interiorana o sucesso era garantido, pela enorme propaganda televisiva. Isto sem contar os programas diários que nós participávamos também na TV Ceará. Em muitos municípios fomos recebidos com faixas de boas-vindas na frente dos clubes! A rapaziada local ficava com um ciúme danado por que suas paqueras e namoradas se atiravam para nós, tudo muito natural, por ser novidade. Coisas de tietes, com direitos a muitos autógrafos sempre. 

Foi nesse esquema que praticamente se desenrolou a bem sucedida etapa televisiva do Conjunto Big Brasa, cujos episódios serão motivo de diversos enfoques nestes registros.